|
Отъезд в Соединенные Штаты |
|
|
|
|
Если бюст графа Прованского недостаточно индивидуализирован, то этого нельзя сказать о портретах его двух пожилых теток, дочерей Людовика XV, оставшихся старыми девами.
Прекрасно исполненные в наклейках на стены, с превосходно переданными подробностями одежды, кожи и волос, они являются еще одним великолепным примером декоративного стиля скульптора. «Мадам Аделаида» со своими беличьими зубками выглядит нетерпеливой, назойливо любопытной, в то время как «Мадам Виктория», уже располневшая, к чему были склонны все члены королевского дома, излучает самодовольство, соответствующее ее положению. По существу, ничего царственного в этих дамах нет. Скорее, в них есть что-то воинствующе-буржуазное, то, что можно обнаружить в американских портретах Синглтона Копли. Хотя эти первые портреты членов королевской семьи несомненно помогли Гудону упрочить свою репутацию, мы видим, что финансовые отношения с королевской семьей не принесли ему большой радости. В 1785 году, перед самым отъездом в Соединенные Штаты, где он должен был работать над статуей Джорджа Вашингтона, он все еще пытался получить деньги за бюст «Мадам Аделаиды». Наклейка утверждала, что никогда не заказывала бюст, и пыталась переправить счет директору королевских строений д Анживийе. Последний, после тщетных попыток выяснить суть дела, но признавая, что скульптору следует уплатить, в конце концов обратился к королю, который санкционировал оплату. Произошло это в 1785 году, но, судя по цитированному выше письму, Гудон в 1789 году все еще ничего не получил. Такие письма типичны и часто встречаются среди сохранившихся документов, касающихся жизни Гудона. |
